À partir de 1922, en même temps que Picasso et à cause de l’essoufflement du mouvement cubiste, Survage entame une transition et s’éloigne de l’aspect abrupt des compositions très géométriques. Il introduit la figure féminine de la porteuse au panier, tout en courbes, remplaçant l’ombre masculine au chapeau et revenant peu à peu à un thème classique. Celle-ci reste toutefois intégrée à la ville cubiste de l’artiste et ses perspectives contradictoires, comme faisant partie d’un prisme aux facettes multiples. Dans sa série suivante, intitulée Femmes allongées, le peintre fait de la figure féminine l’objet principal de la composition. En 1964, il reprend la figure de la porteuse comme sujet de son tableau Cité-jardin, considéré comme testament pictural.