Réalisée en 1954, cette œuvre appartient à une période décisive de la peinture de Georges Mathieu, alors pleinement engagé dans le développement de l’abstraction lyrique et du tachisme. Cette année marque notamment le début de ses grandes compositions exécutées dans un geste rapide et spontané, ainsi que ses premières expériences de peinture devant un public.
Sur le fond rose, le noir et le blanc s’entrecroisent en signes nerveux, éclaboussures et larges traits, composant une forme presque calligraphique. La superposition des gestes et la vivacité du tracé donnent à l’œuvre une impression d’énergie immédiate et de mouvement, caractéristique des recherches de Mathieu au milieu des années 1950.

Monsieur et Madame Maremont étaient d’importants collectionneurs d’art moderne. Leur collection composée de plus de 250 oeuvres, dont cette tempera, était l’une des plus remarquables de Chicago, Arnold Maremont était aussi membre du conseil du Chicago Institute of Art. Il soutenait une loi contre la discrimination à l’embauche des afro-américains et défendait l’idée du contrôle des naissances dans les familles défavorisées. Dans les années 70 ils se séparent de leur collection d’art moderne – dont des oeuvres de Juan Gris, Jackson Pollock, Franz Kline, Nicolas de Staël, Jean Dubuffet, Mathieu – afin de se consacrer à l’art précolombien.

Certificat d’authenticité des « Archives Jean-Marie Cusinberche sur Georges Mathieu » du 25 septembre 2023.

Condition report du 22 février 2025.